中新網(wǎng)北京3月1日電 (記者 高凱)由中國電視藝術(shù)委員會(huì)、北京市廣播電視局主辦的電視劇《六姊妹》研討會(huì)日前在京舉行。

《六姊妹》以皖淮小城淮南為背景，講述了二十世紀(jì)六十年代至二十一世紀(jì)初，田家庵區(qū)老北頭何家老一輩及六個(gè)女兒的人生故事。劇集在CCTV-1黃金檔和騰訊視頻播出以來，取得了突破性的高熱度和高口碑成績，收獲觀眾的熱議。數(shù)據(jù)顯示，該劇CVB收視屢創(chuàng)新高，以5.307%的收視峰值、21.242%的收視份額創(chuàng)下CVB黃金時(shí)段電視劇新的收視紀(jì)錄，是首部CVB單日收視破5的劇集，也是首部CVB平均收視破4的劇集。同時(shí)打破酷云全維度收視紀(jì)錄、一路走高，在收官日創(chuàng)歷史新高、最高收視峰值高達(dá)5.7437%，是酷云近三年實(shí)時(shí)收視唯一破5劇集，也是近三年唯一平均收視率破3劇集，其平均收視高達(dá)3.5871%；網(wǎng)絡(luò)熱度方面，劇集在騰訊視頻站內(nèi)熱度峰值高達(dá)29374，網(wǎng)臺(tái)共振之下收獲了全年齡層、全類型受眾的高熱關(guān)注。

電視劇《六姊妹》研討會(huì)舉辦。主辦方供圖

當(dāng)日研討會(huì)上，中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心黨委副書記、副召集人夏曉輝表示，《六姊妹》突破圈層，觸達(dá)不同年齡的觀眾，拉動(dòng)了文旅熱度提高。未來，年代劇和家庭劇仍是電視機(jī)前和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的觀眾不可或缺的追劇方向。

電視劇《六姊妹》通過呈現(xiàn)一個(gè)家庭隨時(shí)代變遷中經(jīng)歷的裂變和碰撞，呈現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)“家文化”的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，映照出屬于普通人在時(shí)代轉(zhuǎn)型過程中的精神自愈力，以可感的當(dāng)下性完成觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的真切觀照，以及對(duì)家庭精神圖譜的重塑。

西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官、《六姊妹》藝術(shù)總監(jiān)、總制片人楊曉培則在發(fā)言中表示，家是埋藏在每一個(gè)中國人心底最深的羈絆與執(zhí)著，也是最終的歸宿，《六姊妹》所承載的真情實(shí)感，與五湖四海的觀眾實(shí)現(xiàn)了同頻共振。

中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長李京盛認(rèn)為，《六姊妹》把四代人的生活點(diǎn)滴寫出來，實(shí)際上是對(duì)中國文化生動(dòng)、濃縮的表達(dá)。它讓現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作既有年代的縱深感，又保持了對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)力，從而進(jìn)一步拓寬現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的邊界，讓過往和當(dāng)下相互呼應(yīng)銜接，賦予現(xiàn)實(shí)題材更具歲月滄桑感的人生感嘆。

中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心主任趙彤認(rèn)為，“劇集著力探討了在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制到市場經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)型的大時(shí)代背景下，一個(gè)有著共同血脈的家庭，如何尋找和重新建立集體價(jià)值體系。”

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授盧蓉認(rèn)可劇集平實(shí)溫暖的整體氣質(zhì)，她認(rèn)為，“劇集從百姓人家中對(duì)生活做整體的靜觀和坦然的接納，讓作品平淡地接近真實(shí)，一方面舉重若輕、淡看命運(yùn)的起伏，另一方面用克制的深情，于平淡中蓄積力道。”

中央文史研究館館員、文藝評(píng)論家仲呈祥則認(rèn)為，豐富的生活積累和情感積累決定了《六姊妹》創(chuàng)作的成功。這也再次證明現(xiàn)實(shí)主義有強(qiáng)大的生命力，能夠與時(shí)俱進(jìn)、不斷深化發(fā)展。

會(huì)上，國家廣播電視總局電視劇司副司長朱正文表示，電視劇《六姊妹》的熱播，再次證明偉大時(shí)代是文藝創(chuàng)作用之不竭的源泉。從《人世間》《大江大河》，到《繁花》，再到《小巷人家》《六姊妹》，無論何種風(fēng)格的審美敘事，都從不同的角度、側(cè)面不斷回到歷史原點(diǎn)、回到歷史現(xiàn)場，返本開新，展現(xiàn)出獨(dú)特故事魅力和審美價(jià)值。(完)