電影從誕生那天起，就與科技發(fā)展緊密關聯(lián)：電影膠片的母體是化學工業(yè)與照相術，攝影機和放映機出現(xiàn)的前提是冶金技術、機械工業(yè)的進步和電燈的發(fā)明。具體到中國電影也不例外——電影科技創(chuàng)新為藝術發(fā)展提供了硬件支持，藝術創(chuàng)新不斷向科技發(fā)展提出新要求。兩者互相促進，攜手并進，助推中國電影業(yè)的穩(wěn)步發(fā)展。尤其是近年來，“電影科技”成為電影發(fā)展的關鍵詞。《封神第一部：朝歌風云》中的嬰兒雷震子由機械道具扮演，嘴唇、臉頰都可以遙控;為了表現(xiàn)真實可感的祥云，《長安三萬里》的創(chuàng)作者運用特效軟件進行精細的三維建模，再深入修飾形成細膩層次，并通過計算、模擬產(chǎn)生真實的氣體旋轉、流動效果;《流浪地球2》運用虛擬拍攝方法，把演員身穿動作捕捉服的表演合成到需要的虛擬場景中，實現(xiàn)可視化預演……中國電影人積極進行技術革新，將各種高科技應用于電影創(chuàng)作生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)，為電影發(fā)展打開了廣闊的想象空間。回望這條跨越幾十年，從技術到藝術的創(chuàng)新之路，可為中國影視業(yè)乃至整個文藝發(fā)展提供有益啟示、指明發(fā)展方向。

蔡秋妍繪

20世紀50年代開始破冰之旅

新中國成立時，電影工業(yè)近乎一片空白。為改變現(xiàn)狀，1954年《關于建立電影放映網(wǎng)與電影工業(yè)的決定》發(fā)布，中國電影科技開啟了一場破冰之旅。圍繞制片工業(yè)和發(fā)行放映兩大專業(yè)領域，先后建設北京電影洗印廠，哈爾濱、上海等電影機械廠，中國電影科研所等一批電影設備技術骨干單位。這些單位相繼結出研發(fā)果實，有的縮短了我國與國際先進水平的差距，有的走出國門遠銷海外。與此同時，北京、上海、長春、八一等電影制片廠致力于制片工業(yè)各項工藝、技術、設備的引進、革新、應用，使拍攝影片的技術指標穩(wěn)定提升，并在特技攝影、立體電影等方面實現(xiàn)了突破。經(jīng)過十多年的摸索，到1965年，我國基本建成成龍配套的電影科技裝備研究、生產(chǎn)、制造、維修、器材供應體系。

中國電影科技發(fā)展并不是一帆風順的。20世紀80年代后期到90年代末，受到新興媒體和文化娛樂方式的沖擊，電影行業(yè)漸入低谷，連帶著電影科技裝備制造行業(yè)也舉步維艱。一些老牌電影機械廠為了生存，紛紛轉向生產(chǎn)辦公用品。為了與其他文化娛樂方式競爭，電影科技發(fā)展轉向科技含量高的項目，側重發(fā)展特種形式電影，立體聲電影、環(huán)幕電影、球幕電影等興起。

進入新世紀，全球電影業(yè)掀起了一場涉及制作、發(fā)行、放映和保存等各環(huán)節(jié)的數(shù)字化浪潮，被認為是繼無聲到有聲、黑白到彩色之后的第三次電影科技革命。中國電影主管部門高瞻遠矚，將“數(shù)字化”當成全局性、支柱性的重要政策推進：引導電影院的數(shù)字化升級，以放映終端數(shù)字化倒逼電影拍攝制作數(shù)字化，同時組織科研力量建設數(shù)字電影的科技規(guī)范體系和技術標準體系，實現(xiàn)中國電影全面從膠片時代進入數(shù)字時代，重塑產(chǎn)業(yè)生態(tài)和規(guī)則。在政策扶持、資金補貼下，中國電影全產(chǎn)業(yè)鏈在世界范圍內率先完成數(shù)字化。中國電影經(jīng)營理念、運行機制也在這股數(shù)字化浪潮中，發(fā)生了一系列顛覆性轉變。站在全新的技術起點和產(chǎn)業(yè)基礎上輕裝出發(fā)，中國電影的發(fā)展進入快車道。

在自主創(chuàng)新中實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)升級

近年來，中國電影發(fā)展進入了新的窗口期，機遇與挑戰(zhàn)并存。要想抓住機遇、應對挑戰(zhàn)，必須加快科技創(chuàng)新步伐。無論在哪個賽道，都瞄準世界科技發(fā)展前沿，搶占技術創(chuàng)新高地。這里有一個生動的故事：以前主動式3D眼鏡被外國產(chǎn)品壟斷，眼鏡單價700元一副，還要使用30元一個的指定紐扣電池。在中國電影器材公司支持下，一家原本主攻液晶顯示技術的民營公司轉做3D眼鏡研發(fā)并獲得成功，生產(chǎn)出來的國產(chǎn)3D眼鏡只需150元一副，紐扣電池2元一個，超高性價比獲得了國際市場青睞。這家公司又將在3D眼鏡中獲得的利潤用于LED屏電影放映系統(tǒng)的研發(fā)，今年實現(xiàn)了首套國產(chǎn)LED屏放映系統(tǒng)投入商業(yè)運營，反向出口外國。其成功也激勵了更多國產(chǎn)LED集成商入局LED屏放映系統(tǒng)，尤其是中影股份今年8月發(fā)布的16米-4KLED顯示屏，效果驚艷且國產(chǎn)化率達到100%。

這個例子提示電影人，電影科技要實現(xiàn)核心技術突破，必須走自主創(chuàng)新之路。實際上，黨的十八大以來，依托中國電影產(chǎn)業(yè)的強大活力和中國經(jīng)濟、科技實力的迅猛增長，中國電影科技持續(xù)加強對前沿性、基礎性、關鍵性技術的研發(fā)力度，向“卡脖子”的技術難題發(fā)起攻堅，已取得諸多突破性進展。比如，具有自主知識產(chǎn)權的“中國巨幕”打破外國壟斷;中影光峰ALPD激光放映技術世界領先;中影“CINITY高新技術格式電影放映系統(tǒng)”更是融合4K、3D、高亮度、高幀率、高動態(tài)范圍等七大電影放映領域高新技術，使電影畫面更清晰、色彩更絢麗、影像更流暢、細節(jié)更豐富、動作更連貫、聲音更逼真;國家中影數(shù)字制作基地、無錫國家數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)園等影視制作基地不斷提升科技和服務水平。通過這些努力，中國電影在科技領域正在朝著世界先進水平大步追趕。

視覺特效助力創(chuàng)意落地開花

視覺特效一直是吸引觀眾眼球的重要元素，也是電影科技水平被觀眾感知的主要途徑。然而，在相當長的一段時間里，我國電影視效技術較為落后，很多大投資的國產(chǎn)影片很少考慮使用國內視效公司，國內公司只能為外國公司做分包、打下手。這與中國電影業(yè)迅猛發(fā)展、視效技術在國產(chǎn)影片中的運用日趨普遍的態(tài)勢形成對比。

在這樣的壓力下，國內公司不斷積累經(jīng)驗、技術、創(chuàng)意和人才，業(yè)務水平迅速提高。越來越多的國產(chǎn)影片把信任票投向國內公司。在中國視效團隊的精心制作下，越來越多具有中國文化氣派與中國美學韻味的畫面、場景、作品涌現(xiàn)出來。如科幻片《流浪地球》系列，奇幻片《刺殺小說家》《封神第一部：朝歌風云》，動畫片《長安三萬里》《深海》等，這些作品建構出一個個充滿想象力的影像世界，讓觀眾在視覺奇觀中流連忘返。

技術深度介入藝術，在給電影創(chuàng)作提供更多契機與可能的同時，也將如何處理技術與藝術的關系問題擺在電影人面前。傳統(tǒng)電影美術盡量使用實物作為道具、置景，而在虛擬環(huán)境中，怎樣讓觀眾建立起對真實的信仰?當包括真實表演在內的全產(chǎn)業(yè)鏈都被高科技取代，未來的電影發(fā)展又該何去何從?電影人從一次次藝術創(chuàng)新和市場探索中總結出寶貴經(jīng)驗——運用技術手段可以助力更多創(chuàng)意落地開花，在作品和觀眾之間搭建一座透明的橋梁，使觀眾更沉浸快速地進入故事情境;但在這個過程中，我們必須秉持節(jié)制、理性的態(tài)度，先弄清楚影片創(chuàng)作要表達什么，然后再考慮怎樣通過技術手段幫助表達;任何缺乏生活常識和現(xiàn)實邏輯，違背藝術規(guī)律的技術應用，都是偏離了電影科技發(fā)展初衷的炫技，唯有將技術革新與藝術創(chuàng)造、形式華美與內容豐實、震撼體驗與悠長韻味融會統(tǒng)一，才能創(chuàng)造出具有恒久生命力的藝術精品。

在電影科技高速發(fā)展的過程中，電影人還應對技術發(fā)展的現(xiàn)實困難和差距保持清醒認識，如在關鍵技術、核心部件和標準體系等方面還有不少短板。這讓從業(yè)者更加清楚在接下來的電影科技發(fā)展道路上應該在哪里著力、往哪個方向使勁。

中國電影科技在裝備、視效等各方面的星星之火已經(jīng)點亮。擎起火炬的行列中，有中影股份、中國電影科研所這樣的傳統(tǒng)“電影國家隊”，也有不同資本屬性、地域、行業(yè)的新興力量。中國電影科技已經(jīng)擁有堅實的發(fā)展基礎，這個基礎既是各類傾情投入電影科技研發(fā)的公司，也是一批深刻理解電影科技重要性并善于將之應用于產(chǎn)業(yè)各環(huán)節(jié)的科研人員、導演、制片人、投資人、影院經(jīng)理、宣發(fā)人員，更是熱愛中國電影的中國觀眾。在中國電影進入高質量發(fā)展的新時代，我們完全可以期待，在電影科技的加持下，中國電影將帶著越來越多精彩的中國故事、鮮活的中國人物、豐富的中國經(jīng)驗飛向廣闊天地，在世界電影舞臺閃耀迷人風采。

關鍵詞： 中國電影科技